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愚园有什么特点?

2024-09-22 12:47:04 编辑:zane 浏览量:525

愚园有什么特点?

的有关信息介绍如下:

愚园有什么特点?

愚园位于凤凰台的东南面,是一座清代后期南京最著名的私宅园林,它前临鸣羊街,后倚花露岗,俗称“胡家花园”。园主名叫胡恩燮。

我国历代士大夫都有亲自主持兴造自己别业的风雅传统。胡恩燮生性喜欢游历,一生游历了大江南北,他深谙园林造景,结合江南传统的造园法,经两年精心设计构筑,建成了这座名闻江南的名园。

有人评曰:

楼台亭阁高下曲折,运以新意;一花一石亲自经营,有幽茜明题之致,使人游其中,如身在画中。

愚园是胡恩燮就地貌特征创造构筑的杰作,我国古典园林布局的传统是“巧于因借,精在体宜”,“虽由人作,宛自天成”,要“因地制宜,不拘成见”,愚园的园林布局正是遵循了这样的理法。

《白下愚园集》记载:“就其地之夸者为也,高者为亭,平旷者为台榭,叠石为峰峦洞状,环以花药竹树”。

如从园内青延阁上畅览,可见“高阁对钟山,山色上衡宇;日夕气尤佳,乱峰青可数”;可谓“纵目四面多烟鬟,恍若置身霄汉间。”其内外景观气势要胜过苏州园林。

愚园最早是明代徐达后裔魏国公徐甫的西园,传给其子徐天赐后进行了重修,建有凤游堂、心远堂、小沧浪、芙蓉沼、来鹤亭等,规模很大,尤其水石极一时之胜,有镇园之宝宋仁宗时的“六朝松石”。

徐天赐的西园传至三子锦衣卫指挥使徐继勋,后该园被徽州一个有钱的商人买去。

明代万历年间,进士、兵部尚书吴用先来南京时将其买下,又对其进行了改造,建成葆光堂、澄怀堂、荼縻廊、南轩、桐舫、飞虹阁、梅岭、柳堤等10多处景点。

六朝松石仍为西园闻名胜迹,故园又称“六朝园”。

胡恩燮在买下这块故园后,精心建成“三十六景”,并赋辞写道“人笑愚公愚,构园如移山,大智莫若水,名愚岂其计。”

胡恩燮是在自己仕途得意时急流勇退的,人笑其愚之,胡恩燮便以“大巧如拙,大智若愚”而将这座园林命名为“愚园”。

愚园南北长约240米,东西约百米,面积约两公顷,园中有一湖,称为“愚湖”。愚园由住宅区和园林组成,住宅集中在东北隅,为两进两路,“因高就下,置亭馆数十所。”

“历房廊至正厅,厅三楹,厅后叠石为山,据地不及亩许,而曲折回环,出人意表,且有亭台可憩。”

“山巅有合抱之古松,数百年物也。松旁有古石矗立,为六朝遗迹。山之背,竹篱茅舍,鸡犬桑麻,名曰城市山林”

“又有鹿栅一,孔雀栏一。”还有一幽房小院落,以回廊相通。

胡恩燮的后人精心绘制了一幅愚园的全景云布彩色地图,图长约一米,宽0.3米,详细标绘了所有建筑和景点,这幅图由胡家五代先祖绘制了近8年,临终时方完成。

图从右上角柴扉开始,厚重的大门,经长长的回廊进入房宅,内有吟诗作对的“诗世界”,织锦的“小楼霞”。最奇特的是冬暖夏凉的“空调房”,盛夏能将湖中的水从水塘引水到房顶降温,冬季旺炉暖屋,这是金陵园墅中所罕见的,这所住处为老人长辈居所。

园林区由南部的内园主景区和中部的内园组成。

内园中心以太湖石“叠石于庭,鼎峙而壁立,环峰为洞”,幽深而缭曲,虽咫尺之地,但具有千岩万壑的壮美气势。

假山南有月台水阁,清远堂兀然拱立在池岸上,这里白莲翠盖,一望无际,形成“两堤垂柳、镜里芙蓉”等景观。“折而西遂,地三曲折”,有西堤一亭和藏书楼。

山的北面建有春晖堂、分荫轩、无隐精舍等景点,秀美的水石居则“南窗临清流,北窗对峭石,菡萏满陡塘”。相邻的凤凰台“双折向上巍然突起”,在此可遥望钟山一角,朝烟暮霭,变幻无穷。

在亭榭的周围,环植梅、杏、桃、柳、松、桂之属以千计,沿湖堤夹种柳桃芙蓉,杂花异卉,春秋佳日,灿若云霞,分荫轩前茂树穿云,春睡轩旁海棠红艳。

园内桃李杏梅、枇杷葡萄,硕果累累,加上松柏榆桧,故人称愚园为植物社。隔水东望,修竹蔽室,如绿云一片,此为“课耕草堂”景点。

以湖为中心的外园,筑有湖心亭、竹坞轩、春睡轩、延青阁、柳岸波光、课耕草堂、青山伴读之楼、秋水蒹葭之馆等景点,还有种植很多优良木材的西圃景点,这是愚园的最高处。

此外,还分布着松颜馆、觅句廊、依琴拜石之、寄安、集韵轩、容安小舍、栖云阁、啸台、养俟山庄、在水一方、漱玉、小沧浪、小山佳处、岩窝、憩亭、牧亭、梅崦、鹿坪、界花桥、渡鹤桥等。

后有增建了怀白楼、揖蒋亭、海燕楼诸景,又拓园墙,故有“七十景”之说。整个园林显得景幽趣深、意蕴盎然。

《江南园林志》记载:

北部叠石为山,嵌空玲珑,回环曲折,颇见经营之妙。

园主胡恩燮很善于交际,也乐于交际,他常邀集社会名流在园中设宴,举觞唱酬。

政要中有李鸿章、张之洞、沈葆桢、刘铭传、彭玉麟等著名人物,名士有俞樾、薛时雨、莫友芝、赵烈文、温葆深、黄思永等。

他们在赏景聚宴时留下了不少诗词歌赋和楹联,胡光国曾辑为《白下愚园集》。愚园的宴游雅集是清代晚期士大夫们称道的雅事,《愚园记》记载:其宴游之盛甲于江南!

愚园巧妙地动用了借景的手法,在园外,近借凤台山,远借钟山,使有限的空间得以无限延伸;在园内,景点构筑用传统的对景手法,使各景点能相互渗透和借取,增加了双方的风景艺术价值。

在水体处理上藏引得法,动用了藏源、引流、集散、延伸等手法,让水面有流有滞、有隐有显,使水体活跃于园中,构成多变的水景空间,生发无穷之意。

愚园“堆山理水的处理手法,植物造景的运用等,很多地方是值得借鉴和取法的,集人造美景和自然美景于一身,是我国古代园林艺术的集大成之品。

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